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美术生个人简介 刘海粟——中国现代杰出画家

2023年01月30日

刘海粟,中国现代杰出画家,美术教育家、新美术运动的领导者。中国民主同盟盟员,历任南京艺术学院一级教授、院长、名誉院长,上海美术家协会名誉主席,中国美术家协会顾问。英国剑桥国际传略中心授予“杰出成就奖”。意大利欧洲学院授予“欧洲棕榈金奖”。曾任第一届江苏省政协委员美术生个人简介,第三、四、五、六届上海市政协委员,第三、四、五、八届全国政协委员,第六、七届全国政协常委。

刘海粟幼年在母亲的教育下学习诗文,接受传统文化教育,少年时期便展露出艺术天分,11岁时创作的《螃蟹》,参加第一届全国儿童绘画展览,作品被印在展览目录的封面上。对刘海粟影响较大的是他的姑父,他为刘海粟提供画谱并讲述画家恽南田的故事,让他学习该画家的品行气节,所以他更名为刘海粟,以沧海一粟自勉。

1919年作西泠斜阳

1909年13岁的刘海粟到周湘所办的布景画传习所学习绘画,他在这里学到了西洋画的一些基本原理和技法,他大量阅读西方著作,翻阅进口美术画册。14岁时自己在家中办起了图画专修馆,他和亲戚家报名的孩子们一起临画、写生和学习。1912年17岁的刘海粟在上海办起了中国第一所美术专门学校,他与时俱进广纳英才,在上海美专前后担任教授和应聘客座教授的西洋画家有李毅士、吴法鼎、李超士、陈抱一、江新、王济远、倪贻德、关良、潘玉良等,中国画教授有黄宾虹、张大千、洪野、潘天寿、吕凤子、诸闻韵、王个簃、吴茀之、郑午昌、钱瘦铁、陈之佛、谢公展等,中西理论课有姜丹书、傅雷、俞剑华、梁宗岱、滕固等。刘海粟还经常请一些社会名流及学界名人到学校演讲,如蔡元培、康有为、梁启超、陈独秀、胡适、徐志摩、郭沫若等。

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1922年作北京前门

他在上海美术专科推行旅行写生和男女生同校学习制度,开始人体“模特儿”教学,虽被责骂为“艺术叛徒”,但却是开启了中国艺术之先河。1918年创办了中国第一份专业性的杂志《美术》介绍西洋美术,还提倡美育。1919年刘海粟第一次赴日考察,1927年刘海粟二度来到日本,观赏到塞尚、梵高、高更和马蒂斯等西方现代主义艺术大师的原作和流传到日本的中国历代绘画精品,受到很大的震惊。朝日新闻为他举办了画展,观众有数万人,获得很大的社会反响,被誉为“东方艺坛的狮”。

1929年刘海粟赴欧洲考察,他在欧洲的艺术殿堂如饥似渴地欣赏一幅幅西方艺术名作,他每天到卢浮宫临摹名作,在格朗休米亚画院选修人体和速写课,他的作品《前门》还入选了法国沙龙展,这是中国作品第一次入选。之后多幅作品在法国参展,大受欢迎,刘海粟也迎来了自己的创作高潮期。1931年回国后,他欧游时创作的作品也陆续在上海、南京展出,参观者达十余万,各界都给予了高度评价。1933年到1935年刘海粟二次来到欧洲,他受邀到各地巡展、演讲,在当代引起高度关注,媒体也给予高度赞赏,他的此次欧洲行为中国和中国艺术获得了极大的荣誉。

1930年作 翡冷翠

抗战爆发后刘海粟为学校、为学生、为美术教育事业不断努力,积极参与抗战活动并创作作品表达愤怒。经历抗战、文革等困难时期,不管在怎样的苦难时期,刘海粟始终没有放弃练笔作画,文革接受之后,刘海粟迎来了再次创作的高峰期,此时的刘海粟虽然已经年过八十,他仍旧四处写生,一天创作三四幅巨作。他艺术上兼通中外,成就卓著。上海、南京、常州建有“刘海粟美术馆”。

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1940年作 菩提菩达佛塔

刘海粟从五十年代中期以后就开始泼墨泼彩的创作,直至去世,前后共延续了四十多年的时间美术生个人简介,刘海粟是在“青绿”、“水墨浅绛”、“泼墨”基础上接受油画的某些技法并融会贯通创造出来了大泼彩绘画,有着从实验摸索到逐渐完善的过程,经历了从构线泼染到放笔泼染的变化过程,写意化的程度进一步加强。刘海粟晚年的泼墨泼彩绘画,多从写生中得来,他非常善于捕捉大自然中的大美、壮美景象,将其作为绘画的表现对象,于雄奇幽深的境象中蕴涵着自己对世界的深刻感受。

1961年作 黄山天门坎风云

刘海粟十上黄山,创作了大量作品,也贴近生命的春天!”他爱恋黄山,60余年,屡次登临,常看常新,常画常新。留下的画,包括速写、素描、油画、白描、没骨、泼墨、泼彩等形式,大则丈二巨幅,小则册页,再小如明信片,刘海粟可以说是黄山派的代表。

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1982年作 华光普照清凉台

南京艺术学院原院长刘伟冬:“刘海粟先生的一生始终与中国美术事业的发展紧密相连,无论是美术创作、艺术理论,还是他“勇于变革、敢为人先”的艺术思想,在20世纪中国现代美术发展进程中留下了一笔笔浓墨重彩的印记。”

黄山天下无

评论家、书法家王进玉:“刘海粟虽然属于长寿画家,但也是不折不扣的早熟画家,16岁就与同仁一起创办中华民国时期正规的美术学校,19岁时首次设立人体写生课,39岁时完成油画代表作《南京夫子庙》,并在25岁至40岁期间陆续发表与出版多本译著和论著,为近现代美术教育做出了积极贡献,这些也正成为其在中国近现代美术史立足并留名的一个最重要,也最有力的依据和凭证。”

黄山西海

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